一、目的和意义

网上耳机测评文章满天飞，音质评判标准各不一。说的最多的是三频（高音甜、中音准、低音劲）、解析、声场，再深一点谈结像、声音密度、音色冷暖、人声远近，高级些的有动态瞬态、氛围、泛音、空气感、透明度等等。浮萍认为这些说法都对，但是不确切，更不一目了然，术语多了让人摸不到头绪，成了软文。比如看到一个美人，没有人会先说五官好、腿长，而会用一句形象好气质佳贴上美的标签。

最突出的问题主要有两个，一是用哪些评价指标不统一，二是没有对比参考系统。这样的结果就是主观感受太多，定性偏多，没有量化。可以说，目前基本上所有的测评媒体都没有很好的解决这个问题，数码多的赵宇为做的不错，有横向对比，但是参考系并不固定，描述过于繁琐、啰嗦，而且对于评价指标的选取有点问题。而知乎上文章比较多的一家叫选耳机的，描述起来就丝毫没有章法了，导致描述一万块的耳机和一百块的耳机没有什么区别，甚至一百块的耳机看起来可能更美。

浮萍总结十多年的发烧经历，结合自己的深入思考，决定建立一套通用的耳机音质测评体系，任何一支耳机都可以运用这套体系进行测评。通过测评，读者可以不需要过多想象和猜测，就能大体了解一款耳机的声音走向和音质水平。

二、浮萍谈耳机音质标准

音质有标准。以价论声是耳朵不自信的行为。标准早已给出，就是HIFI原意：高保真。

什么，你不知道什么是高保真？大自然打雷下雨的声音听过吧？真实乐器钢琴吉他的声音听过吧？能真实反应这些声音的就是好音质。

排在第一位的永远是声音轮廓。数码多在测评SE时，说声音轮廓比对手整整大了两圈，用以表达音质的牛逼。

由于耳机尤其是耳塞的输入能量有限，回放声音的形体感远远小于真实的声音。比如你在电影院杜比厅听打雷，那种震撼的声音真的会让你信以为真，这种体验无论任何耳机都给不了你，因为声音轮廓差了太多量级。越贵的音响体积越大单元直径越大就是这个道理，输出足够的能量以回放出接近自然的声音轮廓。

那为什么很多耳机不把声音轮廓直接做大？因为声音轮廓大的同时还要求声场同比增大，分离度增加，而且密度跟不上就会发虚，这是振膜和驱动的基本层面需要解决的问题，所以越便宜的耳机声音越不饱满，越空虚，越缺少厚实感。

然而还应当看到，现在还有很多耳机另辟蹊径，干脆放弃声音轮廓，拼命造听诊器声音，让你听到所谓更多细节，什么换气声口水声，听的人头皮难受，然后特意拔高高频，同时副作用出残废的低频，给人营造出一种清新亮丽的假象。于是成为了许多烧友口中调音清奇的高解析神塞。其实这类耳机听男生像女生，听蔡琴像蔡依林，听小提琴像蚊子叫，听打鼓像敲铁，根本就是错误的声音，是HIFI发展道路上的畸形产物。吹嘘这类耳机音质好的也都是不懂好声音的人。

很早之前就看到一个说法，钢琴是检验音质好坏的试金石，能把钢琴声音播放好的才是好的回放系统。所以，一款好的耳机听钢琴声，一定是声音轮廓大的，形体完整的，能量强的，泛音足的。那些听起来像敲钉子一样的声音，结像缩成一点点的，一定是不正确的声音。

三、浮萍耳机测评体系

（一）基本素质

1、声音轮廓、密度。耳机从随身接驳台式系统后，最明显的改变就是声音轮廓变大、密度变高。浮萍认为这才是音质的基础。

2、解析力、分离度。保证耳机声音清晰的重要指标。

（二）进阶素质

1、三频。频响要完整，不要有哪一频段的明显缺失，否则声音会有残疾。

2、瞬态。瞬态好的耳机声音很鲜活，听起来带感。

（三）风格差异

1、泛音。泛音实际上属于三频中的某些特定频段。

2、音色。总体分冷声、暖声、中性，对于人身和乐器的音色表现也不同。

综合三条标准可以评判一条耳机的优劣，特别是通过一和二，已经可以建立打分体系。但是浮萍并不主张打分这个行为，因为就像美女，你很难给范冰冰和张柏芝打分。有人对某一项指标特别看重，其它方面的缺点便可以忍受。而且打分这件事毕竟过于机械。

另外说一下素质和听感。很多人把素质和听感生硬的割裂开来，说这条耳机素质够高，听感不好，或者某款耳机听感很好，但素质不高，这显然是非常不科学的一种声明。但后来以讹传讹，多数人相信了素质和听感是独立的。浮萍对此很无奈。听感和素质其实是一个整体，而且很多时候和素质息息相关。比如声音轮廓、密度、三频能量分布等等，这些素质层面的指标无一不直接影响着听感。所以浮萍认为，所谓素质塞的说法实际不成立，而素质高、听感差这种说法只不过是耳机制造者给自己的遮羞布。

四、前端选择

关于前端选择，浮萍有一篇专门的文章，名字就叫《浮萍谈前端》。大家可以在







































北京中科医院忽悠
商务BD总监