《妖猫传》电影太美了！气势恢宏的长安城，美轮美奂的极乐之宴，让人真想穿越回大唐，就像电影中白居易说的：我多少次午夜梦回，梦见自己活在玄宗的年代。

为了展现这种极致之美的视觉效果，陈凯歌和创作剧组可谓煞费苦心，他们花了六年时间，亲自造了一座唐城，并且在城内种了两万颗树。等到唐城建好，大树也已长成，一城一景，一草一木，都是创作者的良苦用心。

整个剧组更是细节控，每个细微末节都严格要求，从服装，道具到布景，全部力争完美。

正是这种精益求精的精神，才能打造出如此大气磅礴，绚烂瑰丽的盛世大唐。

电影不能只有美景，人物才是关键。不得不说，陈凯歌选演员真是独具慧眼。

诗仙李白，才情天纵，狂傲不羁。当电影中的李白吟诵着“云想衣裳花想容”，眼角缓缓流下一滴泪时，我觉得辛柏青就是诗仙在世。

张鲁一的唐玄宗，看似颠狂另类，安史之乱，当敌人兵临城下之时，依然骄傲地说：朕还是皇帝！嗯，他就是九五至尊，君临天下的王者。

玄宗散发击鼓堪称电影中最精彩的片段。

最绝的是杨贵妃的选角。

刚看到杨贵妃的海报时，我一愣，欧化的长相，苗条的身段，这不是我心中的贵妃呀。

可是，看了电影，你会发现，她就是那个盛世的贵妃，高贵脱俗，眼睛里泛着淡淡的哀愁……担得起六宫粉黛无颜色。

整个电影可以说就是陈凯歌心中的一个华美幻梦，梦的极致，美的极致就是那场极乐之宴。有散发击鼓的帝王，有才高八斗的诗人，有美丽大方的贵妃，有让人目眩神迷的美景……一切的一切，美得不太真实。

至美之下却是危机四伏，渔阳鼙鼓动起来，惊破霓裳羽衣曲，也惊破了所有人的美丽幻梦。而杨贵妃是这场盛唐梦的代表，是这个美梦的延续，所以几乎每个人都情不自禁地爱上了杨贵妃。

玄宗的自私虚伪之爱，阿倍仲麻吕的仰视之爱，安禄山想占有的爱，白鹤少年白龙偏执纯粹的爱……包括几十年后的白居易，也不由自主地爱上了笔下的这个女人。

然而杨贵妃却不得不死啊，我们几千年的历史都是这么演的，凡是王朝衰落，权利更迭的时候，女人永远是牺牲品。

极致之美都一一幻灭了，陈凯歌用光影拍出了这种幻灭之美。令人欣慰的是，他的幻灭之后的虚无不是苍凉，而是美得到了升华。因为他不甘心这份美丽就这么破灭，他要那个白衣少年白龙，上穷碧落下黄泉，生生世世陪伴着杨贵妃。

即使最终放下了执念，也要带着贵妃的魂魄，带着这份美，飞向天外，永远守护。

白鹤少年白龙

电影讲的就是几十年后，一只会说人话的黑猫四处兴风作浪，诗人白居易和日本来的小和尚空海由黑猫开始，探寻几十年前贵妃之死的真相。

这部电影不是悬疑剧，前半段却拍出了悬疑剧的紧张感，引人入胜，可后半段却变得拖沓，乏味。

当看到那个执着的白衣少年白龙为了让贵妃的遗容永葆如新，不惜奉献自己的生命，为了替她报仇，不惜附身黑猫，甚至滥杀无辜，我不禁哑然失笑，原来这么宏伟的场面下包裹着的就是一个少年的纯爱故事。

有人说这是超越了爱情的幻觉，但那还是爱情啊！

白龙和贵妃生死相随

电影改编自日本作家梦枕貘的魔幻小说，所以说有点条理不清，逻辑混乱也可以忽略不计，毕竟不是真实的历史。编剧是李安御用编剧王蕙玲，大作有《卧虎藏龙》，《色戒》。

编剧也是有功力的，可是故事后半段依然那么尬，我觉得应该是剧本的问题。这个故事压根承载不了这一场极乐盛唐梦，也支撑不起陈凯歌极致电影美学的壮志雄心。

陈凯歌是一位非常有文化底蕴的导演，极致推崇东方美学，理想浪漫主义者。他的电影受日本文化影响很深，就像三岛由纪夫的小说，画面唯美得让人心碎。

可是他挑剧本，太没有眼光。

《霸王别姬》的制片人徐枫，这样评价陈凯歌：他是个内心很骄傲，而且非常自我的人。当初他认为《霸王别姬》是个很通俗的故事，不肯接，在我多个小时的游说下，他考虑了1年半才接。当年我看到《风月》的剧本时，说实话我不喜欢，但他坚持要拍，后来的结果证明了我的感觉是对的。拍电影最好不要让陈凯歌挑故事。

徐枫作为制片人，和陈凯歌合作了两部戏，《霸王别姬》大获成功，名垂影史，《风月》一败涂地，赔了不少钱。

陈凯歌当然是有能力的，说什么《霸王别姬》是他父亲拍的，肯定是瞎扯。当初徐枫找他拍《霸王别姬》，也是觉得他很有才华。然而每个人都有短板，他的短板就是不会选剧本。《黄土地》和《霸王别姬》是公认的陈凯歌的代表作，都不是他选的剧本。而只要他掺和了编剧的事，电影都不怎么好看。

《无极》不用说了，其实《无极》的画面也很美，只是故事是架空的，像无根的浮萍，情感太飘，和观众产生不了共鸣。真是无极无极，无聊之极。

近年来的《赵氏孤儿》《道士下山》也是一样。

《赵氏孤儿》上映时，编剧高璇曾发微博描述过工作的过程，电影的前半部分是她写的情节，后半部分的情节发展则是陈凯歌的意思。结果大家都知道，电影后半截遭到了观众疯狂吐槽，感觉都不像是一部电影。

这与《妖猫传》何其相似。点映之后，很多观众也认为电影有点前后脱节，对此疑问，陈凯歌给出的解释是：后半段并不是爱情，而是一个叛逆少年的热血情。

陈凯歌的电影里一直保留着一丝天真的少年气，这股少年气用得好，会大放异彩。比如《梅兰芳》里，余少群的少年梅兰芳远比成年梅兰芳出彩得多。《霸王别姬》里的程蝶衣，身上也有一股少年气，一直不愿从年少时的梦里醒来。

余少群饰演的少年梅兰芳

陈凯歌饱读诗书，身上那种厚重深沉的文人气质是抹不掉的，可是他为了证明自己和世界上所有的人都不一样，又要拼命追求少年气。一边要保持厚重，一边要追求年轻。就像王菲唱的：一面笑得天真无邪，一面看破一切，分裂啊~

而且这种少年气并不是每部电影都能通吃的。

《妖猫传》里，少年的小爱着实撑不起泱泱大唐啊！大唐是诗歌的颠峰，是文化的盛宴，是具有深厚人文底蕴的迷人盛世。陈凯歌的这一场极乐幻梦，如同一个无根的肥皂泡，美则美矣，可惜一戳就破。

《妖猫传》算得上陈凯歌0年以后最好的电影，故事比《无极》讲得圆满，光凭绮丽夺目的视觉效果已经值回票价了。

电影是视觉艺术，没错，可是电影终究不是风光片。这样的电影，只能入眼，永远无法入心。

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