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暮春时节，杨花纷纷飘落。这个时候是宋哲宗元祐二年（），诗人苏东坡在汴京为官，他读到同事章质夫的《水龙吟。杨花》词，看看外面随风飞逝的柳絮，一时兴起，于是提笔和了一首杨花词。《水龙吟·次韵章质夫杨花词》似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。苏东坡这首词写出来以后，由于它的完美迅速流传下来，人们纷纷评价，说此词像是原作，而章质夫的反而像是和作一样。因为一般人都认为原作是主动的，和作是被动的，主动的肯定有灵感，肯定容易写好。后来王国维在《人间词话》里就说，“咏物之词，自以东坡《水龙吟》最工。”这首词它的妙处就在于，诗人好像是在写杨花，好像又在写思妇，虚中间实，实中有虚，模棱两可，似是而非。写杨花，给人以若即若离的感觉。词的上阙起句“似花还是非花”，把柳絮，即杨花的神韵写得活灵活现。说它“非花”，即指杨花与其它花朵比起来，无色无香，而且还是絮状，根本没有花的样子。说它“似花”，它又确实在开着，在飘零。它和百花一样装扮了一个春天。这一句，诗人实际上表达了杨花在春天可有可无、不被人重视的命运。接着“也无人惜从教坠”，就是说杨花太不起眼了，自古惜花的人众多，但是来怜惜悲悯杨花的几乎没有。写花中带出一笔，暗指世上的人多是势利之辈。“抛家傍路，思量却是，无情有思”以下六句，写杨花从枝头飘落，就像思妇离开家庭无所着落，四处流浪。“抛家”、“柔肠”、“娇眼”，都是女子忧愁的情状。“梦随风万里，寻郎去处，又还被，莺呼起”，这里是写思妇对黄莺的怨恨，刚做了个梦，在梦中变成了杨花，乘着风飞到万里之外，好不容易与郎君相会，却被那多嘴的黄莺叫醒。这里诗人巧妙地化用了金昌绪的《春怨》，“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”有了这黄莺的破坏，连梦也做不成，这是多么残酷的现实。词的下阕“不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀”，是宕开一笔，总写春光难驻，把场面扩大，正是愁中添愁。“晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。”早晨起来，雨下过了，看不到杨花的踪影，原来它们都坠入流水，漂浮在水面，像一层浮萍，晃晃悠悠。“春色三分，二分尘土，一分流水。”怎么来说春光的消逝呢，这是诗人的发明。暮春落红无数，三分之二落入泥土，被人践踏，三分之一随流水远去。“细看来，不是杨花，是离人泪。”杨花本来是思妇，结尾灵机一变，成了思妇的眼泪。这就将女子的愁绪，在暮春的寂寥中更增添了一层。早晨这一阵雨，它既淋湿了杨花，也伤透了思妇，这湿漉漉的杨花正是此时她沉闷心情的写照。这里物与人、景与情达到了完美的融合，照应开头“似花还似非花”，让我们真的分辨不出词人，到底是要写杨花还是写女子，还是写惜春。苏东坡素以豪放著称，而这首杨花词却写得如此婉约，如此缠绵，如此伤感。苏东坡一生胸有大志，但实际境遇并不太好，这首词里大概也有感慨自己的意思吧。附章质夫《水龙吟.杨花》：燕忙莺懒芳残，正堤上柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。兰帐玉人睡觉，怪春衣雪沾琼缀，绣床渐满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。（图片来自网络，版权归原作者。如有侵权，请联系删除）


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