他成名于90年代，正统的学院派出身，是经营视觉形象的高手，在当代中国绘画领域占据着重要的位置；他在各方面都得到广泛认可的时候，主动放弃了自己最擅长的创作方式，坚定地从画家转向成为艺术家；他要尝试“去视觉化”的表达方式，希望在自己新的艺术中建立不同人群间真正的平等关系；他以盲人群体的社会考察重新开始，展开一段从视觉到知觉、从外在到心灵、从个体到社会的探索之旅。

——俞可

年，《手稿》系列诞生，成为艺术家范勃创作的分水岭。手稿中每一个关键词和图像的对应关系都是从一个具体的社会内容出发，将社会学的田野考察内容和视觉艺术的图像形式结合在一起，从图像到文本再到图像，链接出相关概念来进行整体思考。在这个系列中，范勃有意识地隐去了那些曾经作为自己标签的风格特征，不再将形体塑造、情绪表达、画面经营作为自己对绘画的认识和追求，反而用一种更为轻松的自由书写，将画面转换为一种全面、立体记录思考轨迹的文本。从此以后，我们很少看到他再单纯地从形象、构图、叙事这样传统的视觉维度进行表达，即使这几年中涉及绘画的作品，如《卡巴拉-梦像》《言外像》《B2》《切片》《世界3》《再制造》《中枢神经药物研究系列》等，也是建立在知识系统之上，更多地